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今天看文艺复兴时期的肖像画，画中贵妇们有着瓷器般的肌肤、光洁饱满的额头，眉毛几乎淡到看不见。这并非画家的艺术夸张，而是一场席卷欧洲上百年的审美狂热。为了拥有"高额头"，当时的女性不惜忍受疼痛，甚至冒着中毒的风险。
这场风潮的源头，要追溯到一位诗人——弗朗切斯科·彼特拉克。1327年，他在法国阿维尼翁的一座教堂里遇见了自己的缪斯劳拉，随后为她写下大量十四行诗。
15世纪中叶意大利细密画中的彼特拉克与劳拉
在诗中，劳拉的形象几乎不染凡尘：苍白的面庞、金色的头发，还有一片开阔明亮的额头。几十年后，这些特征成了意大利贵族圈竞相模仿的对象。
诗人卢多维科·阿里奥斯托更进一步。他在1516年的长诗《疯狂的罗兰》里描写女巫阿尔奇娜时，特意强调她的额头"光滑平静，如同抛光的象牙"。
对于当时的女性读者来说，这已经不是单纯的赞美，而是明确的美貌指标——额头必须又高又宽、肤色匀净，而且发际线处不能有一丝碎发。
《维纳斯的诞生》，桑德罗·波提切利绘，1485－1486年
如果说诗人的作品还只是浪漫描绘，那么修士阿尼奥洛·菲伦佐拉（1493-1543年）则把这件事彻底"标准化"了。他在1548年出版的《女性之美对话录》里，像拆解机器一样逐条分析女性的五官，其中对额头的描述极为详尽：要"宽阔、高挑、明亮，平静得像无风时的水面"。
这本书很快成了贵妇们的案头指南，天生条件不够的，就只能靠人工改造——把发际线附近的头发连根剃掉，多余的毛发统统拔干净。
《穿红衣的女士肖像》，佛罗伦萨画派，无名氏作于15世纪
为什么要费这么大劲？这里有两层逻辑。
第一层和性别观念有关。文艺复兴时期的人们普遍认为，浓密的体毛是男性气质的标志。一个女性如果眉毛过重、发际线太低，甚至会被医生怀疑"嗓音变粗、性格刚硬"，严重时还可能被扣上"不易生育"的帽子。对于以婚嫁为人生重心的贵族女性来说，这几乎是致命的评价。
第二层来自教会的压力。神职人员不断告诫女性，脱毛、化妆、戴首饰都是"虚荣之罪"，是诱惑他人堕落的工具。但讽刺的是，越是被警告，女性越是想尽办法去追求完美外表——世俗圈子的评价比教会的恐吓更现实，时尚最终压倒了教条。
左图：《葡萄牙的伊莎贝拉肖像》，罗吉尔·凡·德·韦登工作室，约1450年
右图：《女士肖像》，罗吉尔·凡·德·韦登画派画家，15世纪
那怎么才能让额头变得光滑无毛呢？最温和的办法是拿镊子一根一根拔，虽然疼但至少安全。如果想快一点，就得用各种"猛药"配方。这些秘方被写进家族手稿里，和药方一起代代相传。
其中最有名的一个配方，来自卡特琳娜·斯福尔扎伯爵夫人的手稿，她曾是意大利弗利和伊莫拉的统治者。这份写于1509年之前的秘方，名字就直白得吓人——"让毛发脱落且永不再生"。做法是把干蟾蜍磨成粉，加入羽扇豆粉和烧明矾，加水煮沸过滤，静置八天后涂在皮肤上。效果如何先不说，光是这成分就足以让人头皮发麻。
卡特琳娜·斯福尔扎伯爵夫人《实验集》（Gli Experimenti）手稿页面
但这还不是最糟糕的。额头光秃还不够，肤色必须白。当时最流行的美白产品是"威尼斯铅白"，主要成分是铅。1562年，医生乔瓦尼·马里内洛在他的美容书《女性装饰》中收录了大量面膜配方，里面常常混入这种铅白，还要加上珍珠粉、蛋清和各种花瓣。
这些铅白涂在脸上，短期内确实能让皮肤显得惨白透亮，但铅会慢慢侵蚀皮肤、破坏毛囊，导致脱发、牙齿变黑、慢性头痛，甚至全身铅中毒。更可怕的是，当时的医生几乎从不把这些问题和化妆品联系起来，女性只能一边继续涂，一边忍受越来越严重的身体不适。
《蒙娜丽莎》，列奥纳多·达·芬奇绘，1503至1506年间
眉毛的处理也如出一辙。如果天生眉毛不够淡，就彻底剃掉或拔光，只留下一道若有若无的痕迹。人们相信，这样露出开阔的眉眼，能显得人更高贵、心灵更纯净。
这场"高额头风潮"一直延续到16世纪末，还从意大利传到了英国，伊丽莎白一世女王本人就是忠实追随者。到那时，光洁的额头和高高的发际线已经成了贵族身份的标签。为了贴上这个标签，欧洲各地的女性心甘情愿地承受疼痛，拿健康做赌注。
左图：《勃艮第的玛丽肖像》，米夏埃尔·帕赫尔绘于1490年
右图：据信为卡特琳娜·斯福尔扎的肖像画，洛伦佐·迪·克雷迪作于1481至1483年间
如今回看这段历史，那些肖像画里宁静端庄的面容背后，藏着的是一段漫长而残酷的身体改造史。为了符合别人定下的审美标准，她们拔毛、剃发、往脸上涂铅，忍受灼伤和中毒的风险。今天我们再看到这些，会觉得匪夷所思。但仔细想想，"为美受苦"这件事从来没有真正消失，只是换了形式而已。
那么，500年后的人回看我们这个时代全国股票配资最正规公司，会不会也觉得我们现在的某些美容方式，同样疯狂得不可理喻呢？
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